陳半丁 江上泛舟 71×31.5cm 紙本水墨
創作年代：不詳 中國美術館藏
陳半丁（1876-1970），原名陳年，字靜山，浙江紹興人，居北京。20歲時，他在上海得任伯年、吳昌碩等名家的指授，詩文、金石、書畫得以全面發展。半丁之名就是吳昌碩為他改的。后經吳昌碩引介進入北京藝術圈，成為北京畫壇重要人物。他山水、花鳥、人物兼善，尤善小寫意花卉，得明清眾家之長。山水得石濤筆意，后期摻進寫生所得。其山水流傳不如花鳥廣泛，但山水境界高于其一般花鳥作品。
1923年，陳半丁與金城、陳師曾合作《松竹高士圖》。吳庠題詩，姚茫父長跋記事。又與賀良樸、沈尹默、馬衡等同任北大造型美術研究會指導教師。1924年，陳半丁參加在中山公園舉辦的中日繪畫展覽會，齊白石、王夢白、 廣瀨東畝、小石翠雪等數十人作品同展。1927年，北京美術專科學校改為國立北平藝術學院，陳半丁任國畫系教授。1928年，張大千來訪并結為好友。1929年，陳半丁刻“不使孽錢”印，款曰：錢能通神，又能養命，欲求其安者，莫如自食其力。板橋云，閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。此后數年，陳半丁刻印尤多。1937年“七七事變”爆發，北平淪陷。陳半丁拒日偽政府聘請，刻“強其骨”印為座右銘，以賣畫、刻印為生。他用賣字鬻畫刻印之資購得后門米糧庫四號的一所四合院。院中辟有一園，占地五畝，陳半丁以“五畝園”名之。
陳半丁 江上泛舟 （局部）
中國近現代畫壇有三大流派，南方有上海的海派和廣東的嶺南派，在北方就是京津畫派。而陳半丁這位南方人則成了京津畫派的代表人物。陳半丁成名較早，上個世紀初就馳名北方畫壇。他擅長山水、花卉，尤以花鳥畫造詣最高。他早年結識任伯年、吳昌碩，后來向吳昌碩學習書畫篆刻，并得到了吳昌碩的親傳。到他40歲時，作品已經頗具自己的特色。他的作品融明清各家花卉技法之長，以洗練概括的筆墨和古樸沉著的色彩來表現花卉鳥獸。他用筆蒼勁，力量感強烈，構圖穩中出險，善于將詩書畫印有機地統一在畫幅之中。他偶爾也創作山水人物，人物線條簡練，多以情趣成畫。
齊白石與陳半丁同在北京，兩人對于彼此的藝術也是惺惺相惜。齊白石在《壬戌雜記》中寫道：“陳半丁，山陰人，前四五年相識人也。余為題手卷云：半丁居燕京 八年，缶老、師曾外，知者無多人，蓋畫極高耳。余知其名，聞于師曾。一日于書畫助賑會得觀其畫，喜之。少頃，見其人，則如舊識。是夜余往談，甚洽。出康對山山 水與觀，且自言閱前朝諸巨家之山水，以恒河沙數之筆墨，僅得匠家板刻而已。后之好事者，論王石谷筆下有金剛杵，殊可笑倒吾儕。此卷不同若輩，故購藏之，老萍可為題記否？余以為半丁知言，遂書于卷末。”齊白石還將自己的三子齊子如送到陳半丁門下，成為他的得意門生。
陳半丁 江上泛舟 （局部）
此幅《江上泛舟》屬其中年作品，畫面有明顯的石濤式密點子，筆法枯蒼又類石谿。布景簡潔，且留有大片空白。近處樹石茅亭，遠處沙渚縹緲，皆用枯筆勾皴覆以淡彩渲染，蒼潤相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，頗有去塵之概。畫幅上部的行草長題，書法瀟灑，篆印古樸，更以紀游詩句言說不盡的畫意，使詩、書、畫、印達于高度統一。
